打油詩是中唐時期南陽一個秀才張打油創造的詩體。那廝雖然熟通詩法，但天生反骨，勇于創新，并不熱衷于當時盛行的格律詩，反而愛上了街頭巷尾、鄉村田間的俚歌，從收集到創作，非常投入。隨著時間推移，張打油肚子里的俚歌日積月累，越來越多，創作靈感也愈發敏銳，據傳能指什么吟什么，出口成章。

他的成名據說與張貼小廣告有關，有一天他用木炭在墻上寫了一首詩：

六出飄飄下九霄，

街前街后盡瓊瑤。

有朝一日天晴了，

拿掃帚的拿掃帚，

拿鐵鍬的拿鐵鍬。

不料被城管拿住，以毀壞市容罪拿去見官。秀才說我是知識分子，受過高等教育，怎么能寫這么俗氣的詩啊。縣官就讓他以當時的政治形勢為題寫一首雅詩。這個鳥人端得厲害，張口就來：“十萬天兵下南陽。”大家一聽很雅啊！但他接著寫道：

十萬天兵下南陽

也無救援也無糧

有朝一日城破了

哭爹的哭爹

哭娘的哭娘

把個縣官看的哭笑不得。于是，他就這樣出名了。 

列位，休看張打油的這種詩貌似格律不對、對仗不講、內容低俗、不求煉字，不登大雅之堂。但細細推敲，仍不失去詩之根本，也是屬于舊體詩的一種,正名應叫“俳諧體詩”。其特點是內容和詞句通俗詼諧,不拘于平仄格律,但一般地要求押韻。

后來，很多文人墨客都取其幽默的特點開始寫打油詩了，連現代大學者胡適，也寫過一首“打油詩”贈給外號“楊大鼻子”的好友楊杏佛：

鼻子人人有，

惟君大得兇。

直懸一寶塔，

倒掛兩煙囪。

由此可見，打油詩也是受大詩人、大才子歡迎的。究其原因，打油詩的個性突出是其中之一，而萬變不離其宗，打油詩體并未偏離古體詩軌道更是主要原因。

那么，是不是隨意寫出幾句押韻的話就是打油詩了呢？非也！打油詩的特點就是詼諧，而達到詼諧二字，則須要懂得古體詩之章法。古體詩的章法不外四個字：起承轉合。其中這個“轉”字，就是要起到相聲里的包袱作用。

古體詩講究詩味，沒有詩味就不叫詩。我認為其語言可以白，但不能直，過直有傷蘊藉，失去詩之味道。現在有人以為打油詩好寫，所以張口就來，沒有轉折，沒有包袱，直白如水，味同嚼蠟，充其量不過是順口溜罷了，絕然不敢稱做是“打油詩”。

張打油的打油詩是比古體詩更前衛、更自然，就像繪畫里的漫畫，書法里的草書一樣，貌似很亂，其實最尊章法。沒有工筆的基礎畫不好漫畫，不會楷書難以寫好草書。列位油友要想打好油，非得練好古體詩不可。（何永利） 

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                                                  (責編：孫美玲)