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是誰寵壞了垃圾“小鮮肉”們？

2019-07-20-00:48[來源：德孝網][作者：管理員][瀏覽量：2412]
是誰寵壞了垃圾“小鮮肉”們？
陳先義

    這個視頻，讓人憤怒，讓人惡心，讓人憂慮，讓人心焦！
    你看那些不可一世的陣容：保鏢加持，粉絲追蹤，前呼后擁，好不威風！誰來了：不男不女，不陰不陽，不中不西，當紅明星，定睛一看，小鮮肉是也！何謂小鮮肉？明清時代特指年輕帥氣的妓院嫖客，今天卻特指那些影視走紅的小明星。
    回想77年前，毛澤東在陜北，一篇《在延安文藝座談會上的講話》，將愿意為人民為抗戰服務的文藝工作者稱為藝術家，于是那些本來社會地位低下的“文化人”有了高尚的稱謂：“文藝工作者”，甚至被稱為“人類靈魂工程師”。
    從那以后，文藝人員有了很高的地位，建國之初，在黨的文藝政策指引下，正是這些藝術家創作了無數可以載入史冊的好作品，至今為人們傳頌。可是這二三十年，我們突然發現變了，在一切向錢看的輿論引領下，社會對他們的稱呼發生悄然變化，過去的“文藝家”人們早不再那樣叫了，一般統稱演藝界，這個稱呼細細品來，其實很像今天稱女人不稱同志稱為小姐一樣，已經帶有諸多貶義了，不過甚至有更直接的，干脆更稱這些人是“戲子”，這是舊社會的普遍稱謂。這個變化，幾乎是不知不覺之間。現在更進一步，普遍稱謂是小鮮肉。
    怪么？不怪。為何稱他們是戲子？因為他們早不配“靈魂工程師”稱謂了。你看，偷稅漏稅、吸毒成癮、明星高片酬、導演潛規則等等，等等，幾乎社會上許多讓人不恥的惡事丑行，都少不了他們登場。更有甚者，有些明星素質低下者犯了眾怒，比如有明星說日本在南京只殺了30萬人，它嫌太少了，引發全社會譴責。有的明星故意搞什么日本國旗裝，遭百姓痛罵。如此丑行，不勝枚舉，這樣的低級明星，在中國可被老百姓詬病的已達數百。當然我們不能說明星都是低級的。但是，從他們中間，你想要找出幾個像李雪健那樣可以給孩子做人生楷模的樣板，實在少的可憐，太難太難。相反，我們常常有一種怕孩子以某些垃圾為偶像走偏人生道路的擔憂。比如家長們經常在家長會上相互提醒，別讓孩子看那些小鮮肉，別看那些個衛視臺的明星秀，孩子要學壞的。。不是靈魂工程師么？怎么百姓都這樣評價？
    是誰造就了小鮮肉這樣一個群體，第一個必須追究責任的恐怕是個別電視臺。
    市場社會，你電視臺要掙錢，要廣告效益，本來無可爭議呀？但你要掙明明白白的經濟效益，在追求經濟效益之前，別忘了，你是思想戰線的國家喉舌啊，你別被金錢綁架了，別做了金錢的奴隸，你怎么一切向前看呢？試想，那些小鮮肉們，如果沒有電視臺的一而再，再而三的捧場推舉，，老百姓知他們是何物？現在那些無聊的節目，大事小事都要小鮮肉，女明星出場，他們家事私事，芝麻綠豆點事，都要放在電視臺曬曬，強迫億萬百姓跟著看。無聊至極。那些電視臺的演播廳簡直成了明星家的私人客廳，久而久之，就像他們自己說的，憑一張臉，咱“站那就是成本，張口就是金錢”。于是那些低俗的小品，盡管許多內容俗不可耐，在央視一待就是好多年年，那些以揭露國民劣根性出賣民族丑陋為職業的導演，在影視界不臭反香，成了被追捧的大腕。電視臺本該為國家為人民盡責，是黨和人民的輿論陣地，有人硬是弄成了明星掙錢的平臺。
    是誰？是誰寵壞了這群俗不可耐的小鮮肉們？
    第二個恐怕廣電部門有關領導有責任。那些由小鮮肉出演的低級影視、真人秀、賣弄風騷的所謂作品你們不批準播出，他們能夠橫行無阻那么風光嗎？如果不是失職，那恐怕只能助紂為虐、睜只眼閉只眼的嫌疑了。許多年來，那些老百姓反映很大的影視作品，那些低俗的選秀節目，沒有相關部門的批準，怎么能一窩蜂的出現于各個電視平臺呢？我看，各級主管影視的領導們，都該通過這個視頻深刻反思。出工不出力，不能好好為人民盡職，是與貪腐一樣危害社會的行為。
    是誰？是誰寵壞了這些不男不女的家伙們？
    公道說，恐怕也不能都怪電視臺和主管機關，每一個觀眾都難逃責任。你看前呼后擁的那派頭，誰給的？正像有些小鮮肉自己說的，還不是你們觀眾，還不是你手里搖晃的像發瘋似的熒光棒。似想，如果對那些偷稅漏稅、吸毒犯罪的垃圾明星，對那些臺上演繹道德，臺下丑事做盡的兩面藝人，我們的社會都采取堅決拒絕的方式，那些小鮮肉談何有那么高的片酬和收視率。相反，事實不是這樣，這個社會似乎有一種逐臭窺陰的惡習，哪個明星如果以丑陋劣行為讓社會聚焦，說不定會給他帶來更高的收視率，所以就有導演口出狂言，讓崔永元等著看《手機2》更高的票房吧，我們培養的小鮮肉給他們迎頭棒喝。那些綜藝場所手舉熒光棒發瘋般的人群，那些對新潮低俗影視猛追狂追的粉絲們，都是垃圾小鮮肉最喜愛的群體，追捧低級明星都有責任。我們這個社會不能有了問題大家都去抱怨都去譴責，應該想想我們自己的責任。國民的素質，表現在對藝術作品和明星的優劣鑒別，對那些低俗的作品低級的明星，每一個觀眾都有選擇堅決拒絕的權力。這就要依賴于整體鑒別力的提高。
    幫助群眾提高鑒別力，要有批評。對有些壞作品和低素質的人，就是要指名道姓的批評。對于群眾缺乏鑒別力看不出來的壞作品，有關方面就是要予以引領。比如像《芳華》那樣直接貶低英雄的作品，無論從那個方面講，都是一部有嚴重錯誤傾向的電影，是一部必須批判的壞作品。它對國家進行的那場捍衛國家領土的作戰，不是歌頌，而是嘲諷。它對于雷鋒似的模范戰士，不是張揚，而是鞭撻。它對于我們領袖形象，不是敬仰，而是讓游行的領袖畫像與一頭豬同道，極盡丑化之能事。它開始是展示舞蹈女兵修長的腿，戰爭開始，這些修長的腿卻變成了血淋淋的腿。這種極其惡劣的畫面語言，不是在對我們正義之戰控訴嗎？諾大一個國家，我們相信不會都看不出這類作品是某些個人借作品發泄個人私憤和不滿。但是，我們的主流媒體竟然無批評之聲。沒有批評，便養癰為患，累計成災，以致發展成像今天小鮮肉街頭耍威風的惡心事件。
    有一種很流行的輿論，那就是收視率，不管什么東西，好像收視率可以主導一切。這也是壞作品和低級明星小鮮肉可以橫行的原因。用收視率來主導文藝，是萬惡之源。我們可以這樣類比，用一部歌頌主流價值觀質量上乘的大戲，與一部內容低俗的三級片同臺競爭，可以肯定，后者會有很高的收視，前者競爭不過后者，你能用這樣的數字做價值取舍嗎？顯然不能。你能用李雪健那樣的真正藝術家與小鮮肉比流量嗎？同樣更不能。
    還有一種輿論，唯青年觀眾馬首是瞻，因為未來屬于青年。咋聽似乎有道理，其實同樣大錯特錯。不是青年人喜歡什么，或者什么時尚什么都是好的。青年是需要引導的，那些傳統的優秀的，激勵人向上的優秀的民族文化，恰恰是今日青年相對缺乏的。相反，由于近些年西方價值觀的流行，青年身上更多的親近西方的東西，丟掉傳統的優秀的東西，這是我們更值得憂慮的。青年是未來和希望，但對青年更需要關注和引導。
這件事給我們全社會敲響的是警鐘。把劣跡藝人從我們的文化平臺剔除，還文化圈一個清潔和清凈，加強我們文化的環保意識，每一個觀眾都有責任。
   
    作者陳先義，河南蘭考人。中共黨員。1983年畢業于北京師范大學漢語言文學專業。1978年后歷任濟南軍區某師宣傳干事，解放軍后勤學院教員、秘書，《解放軍報》文藝部副刊編輯、文藝部副主任，主任編輯。1972年開始發表作品。1992年加入中國作家協會。兼任解放軍鐵軍書畫院藝術顧問。著有報告文學集《戰神之戀》，長篇報告文學《統帥部參謀的追懷》、《橫槊東海》、《1978·歷史在這里轉折》，文藝隨筆集《未入樓臺》等。文藝評論集《走出象牙之塔》獲1997年解放軍文學藝術創作新作品一等獎。
（編輯  牛藝偉）